HAF：太初在社运场面中的场景，以及云在烛光追思会是现场取景吗？在拍摄及制作中有遇到什麽困难吗?

整部的戏的场景要分开来说。故事是时间是2012年，要说的是2012年因响应「占领华尔街」运动而产生的「占领中环」。「占领中环」发生在中环的汇丰银行的底部，如果要重建整个「占领中环」是没有可能的（因为「占领中环」事件，而法庭是颁布了禁制领，所有人不得再次停留）。所以电影内的「占领中环」的场景都是重现的。我们想重现的不是一样的「占领中环」，而是籍着「占领中环」的重现场，去说占领本身的可行性和关心的议题。例如：把场景设定在深水埗想去讨论露宿者的问题；在货柜码头来回响码头工人运动等。当然，七一的游行和六四维园的蠋光晚会都是现场取景的，包括长洲的太平清醮。我们必需要在几个每年都会发生的「人民风景」来去拍摄，这是在构思剧本时已经设定了。

场景，我们是熟悉的，且也不是第一次在这样的场景拍摄，所以就着拍摄来说困难不大。只是，七一游行时，我们的拍摄队伍要比游行的人群行的快，且拍摄的机器都要两部。而同时，我们在金钟的桥底怖置了另一场的「占领中环」，我们要尽快拍克游行的戏份，然後穿过人群乘着日光拍另一场戏。当日的走动丶太阳和人手，都要了我们小队的命。

HAF：除了社运场景外，片中人物之间的日常生活及对话也经常承载对社会的直接批判功能。比如李弥和男朋友去逛街，但这一幕不是为角色服务，而是想告诉观众铺头不断倒闭，普通年轻人连逛街的空间也在逐渐失去。在剧本发展过程中，是如何最终决定用这样一种方式来做？

政治离不开生活，我想是近几年来我们越来越感受得到。这正是我们现在香港人面的情况，就是会一个生活小节都是被拉着，都是被莫名其妙的政治因素而改变了我们的生活感觉。你觉得角色不是为角色服务，那角色又如何为主题服务？故事内的角色不是直接与政治有关，但一定是与社会生活有关。年轻人已经觉得尖沙咀与铜锣湾不再是他们消费的地方，意味着什麽？原来改变不是一时三刻，我们没有发现，是改变了，我们忽然醒觉，原本店不在了，原来我已经不行尖沙咀和铜锣湾了，原来已经网购了。这些细微的改变，使我们看着我们熟悉的城市不同了，而问题就在我们身边。这样的生活对话，都是生活小节。但正是这些生活小节，细细的影响着我们每一个人，如何对待我们的生活，我们的社会。

HAF：片中的每个人物面对自己时似乎都有一种无力丶茫然与不知所措感，和街头充满力量与理想的社会运动形成一种对比，然而导演最後没有放弃他们，最後又回到了一种乐观的结尾，每个人在挫折後重又找到了自己的所属之地，这个是导演对香港当下的总结还是对於未来的期望？

在2012年时的无力感是相当的大，有一层低气压般的存在。当年的社会气氛是，每个星期都有游行示威，而每每这些游行示威都不能唤起其他人的关注。就是因为这个气氛，我需要写一个故事来说这个气氛。2014年，大家拥着雨伞失落的情绪，其实早在2012年的时候，这个气氛或失落感已经存在。究竟我们想要一个怎样的社会？我们的生活方式可以改变吗？我们可以不住房屋而活在街头？我们可否不买十多元的空心面包？我们可以再耕作吗？我们可以不起豪宅，耕田与社区共融？我们可以减碳吗？这些问题忽然从2012年的人群人口中讨论出来，我们原来是可以质疑我们的社会，原来我们是可以改变我们的生活。我有好些朋友，之後都去了耕田农作，重新的去思考土地的作用。发展不是硬件的发展，生活进步不是起高钟。我们都知道，雨伞运动不是一朝一夕，也不是唯一的社会运动，而是多年来的社会运动和社会政治意题下的一个大爆发。当然，不会只是一场运动，还是一场社会醒觉。醒觉之後是什麽？我不可简单的去说。但我只能说，运动或对於社会的改变，要从个人出法，要从个人的改变开始。雨伞可以，之後应该可以。

HAF：《风景》里面可以看到多种风格——比如敏在采访街坊时，是半剧情半纪录的；宜在牢房中写日记是以画外音展现的，然而最後一句总是由宜抬起头直面镜头说出来。可以谈谈对这些表现方式的选择吗？

这是一部超低成本的电影，有很多真实的场景是无法重现，而当无法用现实的方法去重现时，就要思考用另一种的影像去呈现。我的电影一直都是处於超低成本的制作，所以我必需考虑在有限的资源下，如何能呈现故事。真实与否不是我的重点考虑，而是可行的制作和如何利用影像的呈现才是重点。宜的角色一开始就和现实断裂了关系，处於一个自我封闭的空间，牢狱只是一个象徵。我一直对於郑明河 （Trinh T.Minh-ha) 在 Surname Viet Given Name Nam (1989) 内的模仿访问很在意，那种介乎真实与演出，但同时是一种意识的投射的访问片段，有一种很个人很魔幻的感觉。宜的空间，就是这样子产生出来，她的信如诗，对着自己说话同时也是对着不明的对方（妈妈？太初？观众？自己？）对话。当个人处於一个个人孤独式的自我面对，已经没有所谓真实与否。 敏的访问都是真的访问，只不过是由一个角色去做一个访问的时候，是否跨过了剧情与纪实之间？除了敏的访问，有几个场景都是跨过剧情与纪实，例如七一丶六四，以及宜回忆中的历史片段。当我希望故事不是一个虚构的层面，而是关於历史回忆以及「人民风景」，那我就要利用这些影像去做到当中的敍事层次。

HAF：本片的音乐颇有特色，请到了香港独立音乐人黄衍仁，可以谈一谈你们之间的合作吗，以及为什麽会选择独立音乐创作？

上一部电影《哭丧女》时用了黄衍仁的「再会吧，香港」而认识了他。一直都觉得他的歌很特别，且与香港社会很有关系。电影还未开拍的时候，已经经常地与他对谈。故事内说及的「占领中环」正正是他的经验，而故事内提及的社会运动事件，他大部份都有参与。所以与他对谈，一部份是资料搜集，另一部份是他一直的创作都是与这些事件有关，不得不把他一起进行创作，因为他根本是故事的一部份。在还未开拍的时候，他不同的时间传来了两首歌，而一听我就知道，一首会是整部电影的主题歌，而另一首就是现在故事完结的歌。所以黄衍仁不单只是配乐创作，同时也在音乐上影响着我的画面。

HAF：这部片的预期观众是哪些人?

当初在台南播放的时候，我们还在担心，这部片子的背景与内容都是「太」香港，关於香港的历史丶香港的空间环境，香港的社会运动，怕台南的观众看不懂。但原来不是，他们看得懂的同时也在回想过去台湾发生的种种。他们看到台湾与香港的连结，历史是一样的，情绪是一样的。

过去，我们只是把电影当作是娱乐，特别是「港产片」。经过这几年的变化，香港电影不再单一只是娱乐，而是我们希望看 到更多。

HAF：通过和台湾南方影展合作，《风景》通过众筹的方式找到了另外一半资金，之前已於台湾南方影展首映，香港也看到会在1月份在资料馆有四场特别放映。会有什麽特别的发行策略吗，比方说会不会和黄衍仁的音乐现场结合在一起？这次集资的经验有什麽可以分享的吗？

对於发行，仍然是比较被动的状态。因为仍没有商业的发行商，要上正式戏院也确是难事。加上片长三小时，是有一定的难度。除了在资料馆的四场播放之後，就是香港独立电影节的播放。希望能在香港国际电影节播放。今次集资的过程是很困难的。多谢台湾南方影像学会的帮忙才能成功。也要多谢电影团队，因为我们团队的人很少，要出十二分能才会做到。

HAF：2013年在HAF的经验如何？

是一个很有趣的经验。还未懂得与有意投资者沟通。希望可以再参与多一次。

HAF：有下一部片的打算吗？

已经开始了资料搜集的阶段。希望明年可以再次参与HAF。